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安东尼奥·维瓦尔第(Antonio Vivaldi)于1678年3月4日出生于意大利威尼斯，是著名巴洛克风格作曲家。他的代表作有：两首D大调《光荣颂》(RV.585和RV.589)以及小提琴曲《四季》等。同时，维瓦尔第也是一位神父。由于他生有一头红发，人们都称他为“红发神父”。

然而，就在约300年前，维瓦尔第的音乐事业在意大利费拉拉发展得风生水起之时，当地总主教将其逐出费拉拉，并不允许其歌剧《法纳撤》(Il Farnace)在当地上演。现如今，维瓦尔第得到正名。当地教会也与他“冰释前嫌”，其未能上演的歌剧亦在当地上演。

据澳门教区《号角报》援引意大利天主教媒体《健怡》(Aleteia)网站介绍称，当时，《法纳撤》首演被取消的原因，不是因为节目内容，而是因为维瓦尔第的日常行为。作为一名天主教神父，他的行为在当时受到管理神职人员机关的管辖。而在写好《法纳撤》之时，维瓦尔第已有一段时间没有举行弥撒，坊间亦传闻他与受他指导的一名女歌手安娜·吉罗(Anna Giro)有不正当关系。

如今，历史学家能肯定的是，维瓦尔第和吉罗之间绝对没有情人关系。虽然他们两人花很多时间待在一起，但那是因为吉罗是维瓦尔第的首席女歌手，他们之间需要很多的歌唱排练。与此同时，维瓦尔第因为不时有呼吸困难发生，吉罗亦需不时作他的护士照料他。也正是在经常发生呼吸困难的期间，他不能每日举行弥撒。

但是，无论这些谣言背后的真相如何，教会都很难让一名品格可疑的神父的名声再因另一出成功的歌剧而蒸蒸日上。因此，当时的费拉拉总主教多玛斯·鲁福(Tommaso Ruffo)枢机决定取消《法纳撤》的公演排练，并禁止维瓦尔第进入费拉拉城。

那时，维瓦尔第是自掏腰包，为歌剧制作所需的大部分费用提供了资金。而这出歌剧又无法上演，这使得他没有收回任何投资。因此，他以几乎身无分文的状态离开了费拉拉，回到了维也纳，也就是他曾声名大噪的地方。可惜，他所剩无几的金钱也在那里用完了。

尽管维瓦尔第十分多产，作品丰富——他在《法纳撤》之后又创作了21部歌剧——但他在1741年7月28日去世之前，依然没能还完自己的欠款。

维瓦尔第的作品对像巴赫(J.S. Bach)这样的巴洛克作曲家来说，非常有影响力。但他死后，却渐渐被公众遗忘。直到二十世纪，他的作品才被重新发现和推广。

当下，费拉拉市正举行维瓦尔第的歌剧《法纳撤》的公演。费拉拉总主教佩雷戈(Giancarlo Perego)观看了该歌剧的第一场演出，并收到了一份装订本的歌剧谱。佩雷戈总主教说，当年教会对维瓦尔第采取的行动，只基于谣言，实在不应发生。他甚至指出，当时维瓦尔第所属堂区的神父写了一封信给鲁福枢机，试图澄清维瓦尔第所面临的指控，但最终没有成功。

佩雷戈总主教强调，鲁福枢机当年这么做只是为了推行“公共道德”。此外，总主教亦指出，维瓦尔第的这个故事正像教宗方济各经常提到的那句话一样——流言蜚语真的可以‘杀人’。

的确，良言一句三冬暖、恶语伤人六月寒。愿我们都能谨守口舌，严于律己、宽于待人。